说出了另一个事实，“编剧不是演员和导演。”
其实协议到期的不止是编剧协会，还有导演协会和两个演员工会，但制作人联盟很快就同意了这几个协会提出的条件，双方已经签署了新的协议。
而编剧协会要求的条件与其他工会差不多，但制作人联盟就是不肯轻易让步。
这也从侧面反应出了编剧在好莱坞的地位。
在构成这个工业流水线的几大基础要素里，编剧和剧本无疑处在比较低的地位，1988年的大罢工虽然对他们的处境有所改善，但没有产生根本性的变化。
在好莱坞，最受欢迎的剧本永远都不是原创类型，而是根据其他热门作品改编而来，那种某个编剧拿出一个原创的剧本，从演员到导演，再从制作人到经纪公司和电影公司，都会眼睛放光、迫不及待的使用的情况，只存在于幻想之中。
特别是商业电影，剧本的作用往往会被极大的削弱，比如曾经的爆炸贝最好的作品《勇闯夺命岛》，这部影片的剧本离开编剧的手之后，被唐?辛普森、杰瑞?布鲁克海默和迈克尔?贝三人改的面目全非，甚至与编剧写出的版本有了巨大的区别……
编剧协会和制作人联盟之间最大的分歧是来自互联网的利润分成。
这方面，制作人联盟和导演协会早在去年年底就达成了协议。
“可以用两个词来形容这个协议——突破性和实质性进展。”杜克如此对艾琳?兰黛说道，“协议在导演方不需要任何让步的状况下，给导演和拍摄组分了大大的一块利润蛋糕。”制作人联盟和导演协会仅仅谈了六天而已，这与编剧协会形成了鲜明的对比。
导演协会争取来的利益主要有三方面，确认导演公会对网络放映及推广的剧集节目有审批权；对于网络收费下载节目，导演及制作组可从中获得的收益是以前的两倍；对于广告赞助的流媒体节目及其他网络放映的电视电影节目，约定了导演及制作方的利润提成百分比。
杜克早就预料到编剧大罢工很可能最后出现谁也不愿意看到的场面，事先已经为此做好了准备，《变形金刚》的剧本早在去年上半年就准备完毕，后面也不需要编剧参与进来，甚至他连演员可能参与罢工都考虑到了其中，在编剧罢工刚刚形成规模时，就结束了影片拍摄，转到后期制作当中。
准备离开的时候，杜克又说道，“即使世界停止运转，我的工作也必须继续进行。”
虽然奥斯卡颁奖典礼面临停摆的可能，但奥斯卡提名者午宴之后，各项重要提名受到关注的程度丝毫不减，其中希斯?莱杰的最佳男配角提名尤其受到媒体和公众的关注，甚至超过了份量最重的四大奖项。
演员离世无疑是最好的公关，从传统媒体到网络大众，呼
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