相呼应的左下面画水中露石,组合得当,右部留在画外,用笔放逸,疏秀而具生气。
这幅画无论已经还是画功绝对出自大宗师手笔,没有任何存疑的地方。
《荷花小鸟图》,明末清初八大山人朱耷真迹无疑。
只不过纸张表面氧化的厉害颜色发暗,这算是个不小的遗憾。
人们对八大山人并不是特别陌生。
很多朋友认为八大山人是八个人加在一起的称谓,这就大错特错了。
八大山人就是一个人,这个人的名字叫做朱耷,而八大山人就是朱耷其中的一个号而已。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙,本是皇家世孙。
明亡后削发为僧,成了亡命之徒,后改信道教,住南昌青云谱道院。
朱耷擅长书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永。
山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。
擅书法,能诗文,用墨极少,以简洁质朴为美。
朱耷一生坎坷,曾一度精神失常,痛定思痛后,他选择背过身去,与世隔绝,在创作中安放自己孤独的灵魂。
八大山人有一首题画诗说:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河,横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。”
八大山人花鸟画最突出特点是“少”,用他的话说是“廉”。
这个少不仅指对象少,同时也指用笔少。
八大山人的画作,时常出现一条鱼,一只鸟,一只雏鸡,一棵树,一朵花,一个果,甚至一笔不画,只盖一方印章,都是一副完整的画作。
他这种化繁为简,“惜墨如金”,经过他的巧妙构思,最终却能以少胜多,意境深远。
其次在绘画主体的形象方面,朱耷追求变形,而他的变形还不是简单的变形,而是追求形与趣、与巧、与意的紧密结合。
所以观八大山人的画作,往往都能求得不同的见解与感受。
尽管他的对象极少,但是却不会让人绝对单薄寂寞。
八大由于他的特殊身世,和所处的时代背景,使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆,而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。
例如他所画的鱼和鸟,寥寥数笔,或拉长身子,或紧缩一团,倾是而非。
特别是那对眼睛,有时是个椭圆形,都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛,生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的,眼珠子在中央也不会转动。
而朱耷画的鱼、鸟的眼珠子都能转动,有时还会翻白眼瞪人呢。
他画的山石也不像平常画家画那个样子,浑浑圆圆,上大下小,头重脚轻,他想搁在哪里就在哪里,也不管它是不是稳当,立不立得住。
他画的树,老干枯枝,仅仅几个杈椰,几片树叶,在森林中几万棵树也挑不出这样一颗树来。
由于八大山人作品的特殊性,在清朝初期,他的画作不是特别受欢迎。
但乾隆爷却十分欣赏八大山人这种大简质朴的画作风格。
由于乾隆爷的欣赏,八大山人的作品彻底火爆了起来。
到了现代,八大山人的真迹更受欢迎,而且成交价屡创新高。
04年天都嘉德拍卖行,八大山人画的一条鱼成交价高达四百八十万,记住,那只是一条鱼。
2010年港岛佳士得秋拍,八大山人的《竹石鸳鸯图》成交价一亿一千八百万。
同年天都九歌拍卖会上,八大山人的《岁寒三友图》更是突破了一亿七千万。
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